Солнце Винсента
Цвет был самой большой его страстью;
изгнание темных тонов с палитры и
яркий, чистый, искрящийся солнечный
свет, заливающий все вокруг,
5проникающий в сокровенную сущность
окружающего мира, экспрессия -целью
жизни. В погоне за максимальным светом
он даже переселяется на юг Франции.
Поиск Солнца в живописи неминуемо
10должен был привести к самому
солнечному образу в природе –
подсолнуху. Его этюды вот уже почти
полтора столетия дарят удивительный
свет миллионам почитателей искусства.
15«Симфонией синего и желтого» назвал их
сам автор. Но неужели время не пощадит
шедевры и человечество безвозвратно
утратит этот солнечный дар великого Ван
Гога?
20Эксперты бьют тревогу, результаты их
исследований неутешительны. Уже
сегодня на полотнах Винсента Ван Гога
мы видим совсем не тот чистый, яркий,
наполненный светом южного солнца
25желтый цвет, не ту краску, которой
быстрыми и удивительно точными
мазками писал мастер. Для автора желтый
цвет – «высшая просветленность
любви».
30Этот ярко-желтый пигмент был
разработан в 19 веке. Он, наряду с
другими, стал настоящим «подарком»
науки той эпохи, во многом
определившей такое глобальное
35культурное явление, как импрессионизм.
Основой для желтой краски служил
хромат свинца. В более или менее
неизменном виде этот пигмент
производился до середины прошлого
40века, пока не была обнаружена его
токсичность. Исследования, проводимые
Европейским центром синхротронного
излучения (ESRF) в Гренобле (Франция),
помогли определить, что эта желтая
45краска подвержена губительному
влиянию дневного света. Оказалось, что,
в процессе экспонирования многих
картин, хромат свинца в составе желтой
краски на поверхности холста из
50шестивалентного превратился в
трёхвалентный. Последний же, увы,
отнюдь не желтый, а темно-зеленый.
Одной из причин этой «болезни»
исследователи считают и' сульфат бария,
55который был обнаружен на потемневших
участках полотна. Возможно, он был
частью разбавителя, которым
пользовался автор. Смесь сульфата и
хромата оказалась крайне чувствительна
60к воздействию ультрафиолетового света.
Свет с длиной волны короче 525 нм.
губителен для красок. Мало того,
критичными признаны не только условия
освещенности при экспонировании
65картины, но даже окружающая
температура.
Есть мнение, что потемнение желтой
краски во многом зависит и от качества
самой краски. Известно, что Ван Гог,
70крайне стесненный в средствах, покупал
самую дешевую краску. Этим, возможно,
объясняется то, что его картины более
подвержены этой «болезни», в отличие
от работ его современников – Моне,
75Сера и др. Возможным решением
проблемы может явиться кардинальный
пересмотр условий хранения и
экспонирования работ мастера.
Возможно, к ним необходимо применять
80максимальные условия защит от
вредного воздействия света и влаги,
такие условия, которые используются
для хранения работ в акварели.
Исследования такого рода благодаря
85современным технологиям и
оборудованию, крайне важны для
сохранения многих шедевров
всемирного культурного наследия.
Например, итогом этого исследования
90стало восстановление в первозданном
виде потемневших участков на картинах
Ван Гога Берега Сены, Вид на Арль с
ирисами и др. Это позволяет сегодня
наслаждаться работами мастера в такой
95же первозданной красоте и яркости,
какую могли видеть первые зрители работ
полтора века назад.